dimecres, 28 de setembre del 2011

Ja tenim 600

UNA DURA REPRESA,1947 – 1957


NEGUITS


En finalitzar la Segona Guerra Mundial el 1945, la victòria dels aliats va deixar al règim franquista en una situació internacional compromesa. Una part de la població va pensar que potser la dictadura no era tan forta com semblava, fet que va portar un seguit de mostres de descontentament impensables des de 1939,


Entre 1946 i 1947 es van produir protestes per les irregularitats del racionament, això com algunes vagues, amb un protagonisme important de les dones. El 1947, el caràcter catalanista que va adquirir l'entronització de la Mare de Déu de Montserrat provocà la destitució del governador civil, la màxima autoritat política de la província. Amb l'inici de la Guerra Freda la situació internacional del règim començava a estabilitzar-se, però la societat barcelonina presentava notables símptomes d'inquietud


EL PES ESPECÍFIC DE BARCELONA

La paràlisi econòmica aguditzava els problemes generats pel creixement demogràfic accelerat de les dècades anteriors a la Guerra Civil i que, en part, continuava. El barraquisme s'estenia, i creixia entre les autoritats i les elits afectes al règim el temor de perdre el control social de la ciutat. Intentar reconduir una situació d'aquell abast requeria, però, iniciatives que no coincidien amb el model d'Estat del règim, que considerava Barcelona com una capital de província mes.


El 1947 es va iniciar l'elaboració del Pla Comarcal que, malgrat la distancia política respecte de la II República, no podia eludir les propostes urbanístiques dels anys trenta. El 1948 l'arquebisbe Gregorio Modrego sol·licitava celebrar a Barcelona el XXXV Congrés Eucarístic, emprant el mecanisme d'actuar a la ciutat amb un esdeveniment internacional a favor dels designis expansius de l'Església Catòlica.

Més transcendència econòmica va tenir la decisió d'ubicar una important fàbrica d'automòbils a Barcelona, una possibilitat que ja s'havia plantejat en els anys trenta. El 1946 el Banco Urquijo i l'empresa italiana FIAT van iniciar negociacions per fabricar cotxes a Espanya., a les quals es va afegir l'Instituto Nacional de Indústria, un organisme estatal. Es discutiren diferents localitzacions, però a principis de 1948 l'abundància de ma d'obra especialitzada i d'empreses auxiliars, herència de l'industria automobilística del primer terç de segle, juntament amb el port franc, va iniciar la decisió a favor de Barcelona, probablement a instàncies de FIAT.


EL BOICOT ALS TRANVIES DE 1951 UN ACCELERADOR


Cap dels anteriors projectes s'havia materialitzat encara quan el malestar social va esclatar amb força. La pujada del bitllet del tramvia a començament de maig de 1951 fou el detonant d'una protesta sense precedents que va durar fins aconseguir tornar a la antiga tarifa. Hi van participar l'oposició al règim, falangistes descontents i molts ciutadans cansats d'unes condicions de vida tan dures. Davant de l'èxit assolit, el 12 de març es va produir una vaga general que s'estengué a les poblacions veïnes.


La protesta va desencadenar la repressió i també les destitucions. En els seus informes a Madrid, el nou governador civil, Felipe Acedo Columga, urgia tenir en compte l'especificitat de la situació barcelonina. Acedo va procurar consolidar les bases del règim, integrant sectors benestants marginats per les afinitats catalanistes del passat. L'esclat del malestar social a Barcelona, junt amb la precària situació de l'economia i les pressions internacionals, van tenir repercussions en la política econòmica de l'Estat: aquell mateix any, un nou govern va eliminar alguns obstacles al comerç exterior. Es començava a qüestionar l'autarquia.


© MUHBA Museu d'història de Barcelona


Imatge 1.- Tranvia, 4 de novembre de 1950.

Imatge 2.- Habitatges del Congrèss Eucarístic, 1952,

dissabte, 24 de setembre del 2011

Ja tenim 600

CIUTAT SOTA SOSPITA

Amb el final de la Guerra Civil i la victòria del bàndol franquista, es va iniciar una dura repressió dels vençuts. La situació econòmica era desastrosa, agreujada per la pretensió del nou règim de fer funcionar el país com una economia autàrquica, és a dir, sense lligams amb l'exterior. Es va produir una caiguda espectacular dels salaris i el racionament es va mantenir fins a 1952.


Hi havia fam i era habitual l'estraperlo. La novel·la Nada, de Carmen Laforet, és una bona expressió del clima depressiu que regnava a la ciutat.


El nou estat franquista recelava profundament de Barcelona, ciutat amb una massa formidable de treballadors industrials i amb una forta tradició d'activitat social. Però no eren sospitoses tan sols les classes populars , sinó també molts professionals i una part de les classes acomodades pel seu passat catalanista. L'Ajuntament de Barcelona va ser l'únic govern municipal català amb una composició amb tots els nomenaments ordenats directament pel Govern de l'Estat.



© MUHBA Museu d'història de Barcelona

dimarts, 20 de setembre del 2011

Francesc Catala - Roca "Espanya ans 50" Galeria Eude


Francesc Català – Roca “Espanya anys 50”


Galeria Eude presenta una exposició de fotografies de Català – Roca que consta d'una selecció de:


  • Espanya, anys 50: paisatges urbans i rurals, amb la seva gent, els seus homes, dones, nens...

  • Personatges: Dalí, Jacques Cousteasu, Charlie Rivel, Mirò, Sert, Joan Prats, Roland Penrouse, (fotografies dels anys 50 i 70).

Català – Roca (1922 – 1998), amb la seva actitud de reporter i realitzador fotogràfic, va recórrer i conèixer Espanya profundament. Va reflexionar sobre l'època que li va tocar viure i fou conscient del poder d'informació de l'imatge. La seva mirada, la seva cultura i el seu sentit plàstic van escollir la persona, l'ambient, el gest, l'anunci i els objectes adients.


Català – Roca fou periodista i artista caçador d'imatges d'una manera creativa, sòbria i afectuosa. Va saber captar les escenes, les formes i els objectes sense distorsionar-los, utilitzant el blanc i negre. Per exemple, a la fotografia “ La gitanilla” (Montjuïc) on hi ha una nena acaronant una nina de drap, al fons fumejant les tres xemeneies industrials de Barcelona.


El blanc i negre es van convertir en la seva arma principal, creant un joc fotogràfic de llums i ombres en un instant concret, com es pot apreciar en la fotografia del nen baixant les escales del metro de Madrid.


Entre les fotografies dels seus paisatges urbans cal destacar “Monument a Colom” per la composició en picat des de les alçades del monument barceloní.


Les fotografies de personatges, en blanc i negre, capten moments concrets d'absoluta naturalitat. La única fotografia en color de la mostra és la de Miró i Roland Penrose del any 1975. En aquesta fotografia, Català – Roca usa un color tènue i matisat, característic en les obres que no són en blanc i negre.


Des de el punt de vista temàtic les obres exposades són un reflex d'una època determinada, Català – Roca ens ha tramés la seva visió del món i les seves fotografies s'han convertit en un dels millors testimonis de la nostra cultura i de la nostra memòria col·lectiva.


Complementen aquesta exposició les fotografies que Català – Roca va fer de la Galeria Eude amb motiu de la seva inauguració, el maig de 1975.


© Galeria Eude

dimecres, 14 de setembre del 2011

Retrats de la belle epoque

Henri de Tolouse - Lautrec. Gaston Bonnefoy, 1981. Madrid, Museo Tyssen - Bornemisza.
















Giovanni Boldini. La senyora de rosa, 1916.
Ferrara. Galleria d'Arte Moderno e Contemporanea. Museu Giovanni Boldini.













John Singer Vernon Lee, 1891.
Copyrigh Tate, London 2011.













Joaquin Sorolla Maria amb barret
Col·lecció particular. Madrid Arxiu BPS







Ramon Casas La Sergantain (o Júlia), c. 1907
Barcelona. Col·lecció Cercle del Liceu.











Théophile - Alexandre Steinten. De tornada a la llar, 1897.
Ginebra, Association des Arts du Petrit Palais
Copyrigh Studio Monique Bernaz, Ginebra.




Aquestes son les imatges copiades del Google que hi han al folletó de l'exposició ara a part us poso el retrat que em va impressionar més, no sé de qui és però penso que l'expresivitat, la finura i picardia d'aquest retrat és sensacional.


dimarts, 13 de setembre del 2011

Retrats de la belle epoque


9.- La crisi


Els anys previs a la guerra, l'amargor i el desanim, units a una visió tràgica de la vida, van derivar cap a temàtiques de misèria i soledat. En una reacció contra el decadent esperit positiu, l'expressionisme planteja la distorsió emocional – fins i tot irracional – de realitat per reivindicar la llibertat subjectiva de l'artista.


Amb aquesta articulació, l'exposició proposa una mirada sobre els moviments pictòrics complexos de la Belle Époque per desxifrar les claus iconogràfiques i psicològiques d'aquesta època fonamental a l'hora de construir l'esperit modern i per intentar bastir ponts entre l'historia de la pintura i les històries social i cultural.


© Generalitat Valenciana

Consorci de Museus de la Comunitat Valenciana.

Obra Social “La Caixa”

dilluns, 12 de setembre del 2011

Retrats de la belle epoque

8.- El retrat com a símbol


L'interès de penetrar en la psicologia del retratat o per traçar una evocació atmosfèrica del subjecte troba la prolongació natural en el simbolisme. Davant del positivisme de la representació naturalista, la fantasia i el onirisme ofereixen noves formules per reflectir les inquietuds de l'esperit humà en el retrat.


© Generalitat Valenciana

Consorci de Museus de la Comunitat Valenciana.

Obra Social “La Caixa”

dissabte, 10 de setembre del 2011

Retrats de la belle epoque


7.- Tolouse – Lautrec


Toulouse – Lautrec va centrar l'interès a captar pictòricament els gestos i les expressions dels personatges del seu temps durant les nits parisenques, que retratava amb afany testimonial a la manera de la novel·la naturalista.


© Generalitat Valenciana

Consorci de Museus de la Comunitat Valenciana.

Obra Social “La Caixa”

divendres, 9 de setembre del 2011

Retrats de la belle epoque


6.- Retrats a plein air


A més de reflectir els nous estils de vida, el retrat en plain air (al aire lliure) concilia el gènere amb una de les exigències fonamentals del naturalisme: l'apunt al natural, que posa en valor l'espontaneïtat i la immediatesa en la representació de l'instant en que es capta el subjecte.


© Generalitat Valenciana

Consorci de Museus de la Comunitat Valenciana.

Obra Social “La Caixa”

dijous, 8 de setembre del 2011

Retrats de la belle epoque


5,- Ambients i converses


Com passa a literatura, quan aprofundim en el caràcter o la personalitat del retrat la pura descripció física és suficient. El context, l'atmosfera del moment en què es pinta, aporta la lectura més profunda que dóna el sentit del retrat i permet albirar l'esperit de la persona retratada.


© Generalitat Valenciana

Consorci de Museus de la Comunitat Valenciana.

Obra Social “La Caixa”

dimecres, 7 de setembre del 2011

Devorar Paris Picasso 1900-1907



Fotos del folletó de l'exposició

Pablo Picasso. Autoretrat amb paleta. París 1906.
Oli sobre tela. 91.9 x 73.3 cm.
Philadelphia Museum of Art, Philadelphia, Pensilvania A. E. Gallatin Colection Copyrigh 2010 Philadelphia Museum of Art. All rights reserved Copyrigh Successió Pablo Picasso VEDAP, Madrid 2011.





Vicent Van Gogh
Autoretrat com a pintor.
París, 1888. Oli sobre tela
65.2 x 50.2 cm.
Van Gogh Museum Amsterdam (Vicent Van Gogh Foundation)
Copyrigy Van Gogh Museum Amsterdam









Pablo Picasso. Le Moulin de la Galette. París, 1900.
Oli sobre tela. 88.2x49.5 cm.
Solomon R. Guggenheim Museum Nova York Thannhauser Collection donació de Justin K. Thannhauser, 1978
Copyrigh Successió Pablo Picasso VEGAP, Madrid 2011.





Pablo Picasso Jardí de París Paris 1901
Tinta i aquarel·la sobre paper. 64.8x49.5 cm.
The Metropolitan Museum of Art, Nova York. Donació de Raymonde Paul en memòria del seu germà C. Mikel Paul, 1982.
Copyrigh The Metropolitan Museum of Art/Art Resource/Scala, Florència
Copyrigh SuccessióPablo Picasso, VEGAP, Madrid, 2011
























dimarts, 6 de setembre del 2011

Devorar Paris Picasso 1900-1907


DEVORAR PARÍS PICASSO 1900 – 1907


Amb els teus quadres, és com si els volguessis fer menjar estopa i beure querosè” (Braque a Picasso, 1907)


Aquesta exposició mostra l'evolució de Picasso des de que va arribar el 1900 a París, on va descobrir una activa comunitat artística internacional, fins als anys 1907 – 1908, en què va assolir la condició de capdavanter de l'avantguarda de la capital francesa. El contacte directe que l'artista va tenir amb obres de pintors i escultors com Van Gogh, Gaugin, Puvis de Chavannes, Toulouse – Lautrec, Rodin, Steinler i d'altres va constituir per ell una revelació. Picasso hi va tenir una reacció immediata, que es va reflectir tant en la seva nova descoberta de noves tècniques pictòriques i gràfiques com en una consagració a una nova temàtica basada en les seves pròpies experiències de la vida i l'art moderns.


Encara que Picasso va ser acusat pels crítics d'imitar l'obra d'artistes que l'havien impressionat a París, aquest retret es pot considerar fora de lloc. Picasso no va ser mai un imitador (cap obra seva es pot confondre amb la de ningú altre), sinó que es va servir de les innovacions dels seus contemporanis, com també de l'historia de l'art, per forjar-se un estil personal. El any 1907 Picasso havia esdevingut un artista reconegut internacionalment, però els seus mètodes de treball i els seus experiments, que són el punt focal dels anys que cobreix aquesta exposició, són els mateixos que els que van sustentar tota la seva carrera.



Exposició organitzada pel Van Gogh Museum d'Amsterdam i el Museu Picasso de Barcelona. Comissària ; Marilyn McCully.

dissabte, 3 de setembre del 2011

Retrats de la belle epoque


4.- Retrats de grup


A l'empara del naturalisme dominant de l'època, de vegades pintors i retratats intenten emular el paradigma del retrat de grup del segle XVII, cultivat per pintors com Velázquez i Rembrant.


© Generalitat Valenciana

Consorci de Museus de la Comunitat Valenciana.

Obra Social “La Caixa”


divendres, 2 de setembre del 2011

Retrats de la belle epoque


3.- Temperament i caràcter


Un tret característic de l'època és l'interes en penetrar en allò essencial de la personalitat del retratat,a mostrar un retrat que reflectís alguns aspectes del caràcter, com ara confiança, la jovialitat, la mundanitat, la sensibilitat o la respectabilitat.


© Generalitat Valenciana

Consorci de Museus de la Comunitat Valenciana.

Obra Social “La Caixa”